新闻面向的非虚构写作：概念澄清与历史变迁(4)

特稿的第二次繁荣不仅产出了一大批优秀作品，更为非虚构写作的崛起培育了一批以传统记者为主体的专业化作者队伍，也培养了一个对非虚构具有阅读兴趣和鉴赏能力的读者群。2010年，《人民文学》（第2期）首次推出“非虚构”栏目，此后，伴随梁鸿的《梁庄》、慕容雪村的《中国，少了一味药》等非虚构文学作品的“一纸风行”，一大批国外非虚构经典被译介引入国内，例如卡波特的《冷血》、赫西的《广岛》、阿列克谢耶维奇的《二手时间》、彼得·海勒斯的《奇石》《江城》《寻路中国》等。2015年诺贝尔文学奖授予了白俄罗斯非虚构作家阿列克谢耶维奇，助推了非虚构写作潮流在国内文学界的兴起。

对于非虚构写作这个“命名”，国内新闻界不仅欣然接受，而且迅速成为积极的行动者与推介者。

一方面，新闻界通过创办非虚构栏目、搭建新媒体平台、举办写作大赛等形式，大力推广非虚构写作。2011年，中国第一个创新人群故事传播平台“中国三明治（China30s)” 成立，以“众包+专业策划编辑”方式生产非虚构作品。2014年，《南方人物周刊》与《人物》杂志双双增设非虚构栏目。2015年，网易新闻上线“人间”，立足“活在尘世，看见人间”，集中刊发原创的非虚构故事。同年，《南方人物周刊》《谷雨》《地平线》《人间》《时尚先生Esquire》《单读》《正午》《智族GQ》8家媒体平台联合发起成立“非虚构创作联盟”。2017年，李海鹏等创立“讲述最好的非虚构故事”的ONE实验室；同年，“真实故事计划”启动第一届非虚构写作大赛，力图打通新媒体、出版、影视三大行业，实现非虚构写作的产业化。2018年，澎湃新闻正式上线非虚构栏目“镜相”，林珊珊领衔的“故事硬核”工作室加盟腾讯谷雨。2019年，澎湃新闻与复旦大学、今日头条联合举办“澎湃·镜相”非虚构写作大赛，旨在“培育优秀非虚构写作者，并长期孵化非虚构佳作”。

另一方面，新闻界也生产出一批非虚构佳作。2015-2016年，《时尚先生Esquire》连续刊发魏玲的《大兴安岭杀人事件》、杜强的《太平洋大逃杀亲历者自述》，微信号阅读量均达到3000万+。《太平洋大逃杀亲历者自述》《黑帮教父最后的敌人》更是被影视公司分别以百万元买断版权。2017年，《南方人物周刊》卫毅采写的《白银时代：一桩连环杀人案和一座城市的往事》，连续获得腾讯“年度非虚构写作大奖”和网易“非虚构文学奖”。2019年，杜强的非虚构作品《废物俱乐部》获得瑞士伯尔尼记者节首届“真实故事奖”（TRUE STORY AWARD）第三名。此外，《1986年，生死漂流》《“失败者”李晓峰》等也都是这个领域的优秀作品。

目前，非虚构写作的作者队伍正在从专业记者、作家拓展到普罗大众，写作领域也从新闻、文学拓宽到历史、社会学、心理学等。2020年新冠肺炎疫情期间，舆论场中既有专业媒体记者采写的专业“特稿”“口述实录体新闻”等，也有普通人写的“日记体”的“真实故事”，从中我们亦能观测到非虚构写作在这个时代的意义与价值——“对于心灵疗愈、连接他人，传播知识以及当下所流行的社群组织，都有不可替代的作用。”?

非虚构写作演化的三个逻辑

第一，作为一种跨界文体，非虚构写作是新闻与文学交叉互动的结果。这本身即凸显了文体变易的一条“进路”——“两种或两种以上的不同文体之间的交叉、渗透，并进而产生一种新的文体。这种交叉、渗透实际上是多种结构规范之间的对话、交流、相互妥协和相互征服。”?

第二，新闻的母体是“文学”，新闻既要从文学中汲取养分，又要不断挣脱文学束缚，继而才能形成相对独立的文体形态，寻找到自身存在的合法性。但是，新闻文体与生俱来的文学“痕迹”，又常常显现在具体的新闻叙事之中，这主要表现在对文学理念、技巧的借鉴与调用，“小说的情节之曲折，戏剧的冲突之激烈，诗歌的动词诗眼之灵动……无所不可拿来一用，只要用得妥帖而又没有越过真实的边界”?。

第三，新闻文体的变迁往往是多种因素“合力”的结果。媒介技术的发展、社会生态环境的变动、公众诉求的移位、文体自洽性的作用等构成了新闻文体演化的重要因素。当代中国报告文学、大特写、特稿、非虚构写作的发展历程，显示的不仅是文体名称的变换，更是各种因素的综合作用，记者袁凌指出，“从文学的衰退、新闻的转型和社会独立写作的兴起，各种学科的交融，几个方面的因素合起来就出现了非虚构的东西”?。

文章来源：《新闻界》 网址: http://www.xwjzz.cn/qikandaodu/2020/1228/332.html